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            設計鏈接之臺灣游學

            發布時間: 2020-03-22 瀏覽次數 : 579次

             1月7日-1月9日,現代裝飾與中國南安水頭石博會聯合主辦的“設計·鏈接”主題活動臺灣站圓滿落幕,本次活動得到了福建省東升石業股份有限公司、大圣石業有限公司、福建杰利實業有限公司、福建秦唐石材有限公司、廈門麥上文化傳媒有限公司的大力支持。






            Part 1  參訪


            1月7日下午-1月9日上午,《現代裝飾》雜志社主編陳雅男中國水頭“設計+石材”考察團一起參訪了黃巢設計、瑋奕國際設計、水相設計、馥閣設計、禾筑設計5家具有代表性的設計公司,了解設計企業在物料上特別是在石材運用上的把控及流程,共同探討石材與設計鏈接運用的更多可能。



            ▲ 參訪 黃巢設計 



            ▲ 參訪 瑋奕設計 



            ▲ 參訪 水相設計


            ▲參訪 馥閣設計

            ▲ 參訪 禾筑設計





            Part 2 “設計·鏈接”主題沙龍

             ▼
            1月9日下午,“設計·鏈接”主題沙龍臺灣站圓滿落幕,本次沙龍由《現代裝飾》雜志主編陳雅男擔任主持,特邀臺灣《漂亮家居》主編張麗寶擔任特別主持。


            ▲《現代裝飾》雜志主編陳雅男

            ▲ 臺灣《漂亮家居》主編張麗寶



            活動邀請了來自臺灣各地的近二十名精英設計師進行研討,他們分別是:CSID理事長/大纮室內裝修設計負責人趙璽、懷特室內設計設計總監林志隆、拾雅客設計設計總監許煒杰、黃巢設計聯合創始人黃建華、尚藝設計創始人俞佳宏及其夫人劉玉琴、巨匯設計設計總監程瀚陞、禾筑設計設計總監譚淑靜、城市室內裝修設計設計總監陳連武、源原設計設計總監謝和希、馥閣設計創始人兼設計總監黃鈴芳及聯合創始人黃柏菁、太硯室內裝修有限公司設計總監高詩杰、WID建筑室內設計事務所設計總監王中丞、水玥室內裝修設計有限公司設計總監蔡沅暢、理絲室內設計設計總監翁新婷。同時,水頭石博會總干事潘鵬章、福建東升石業營銷總監張貽南、福建大圣石業有限公司總經理潘炳紅、福建杰利實業有限公司總經理徐丁杰、福建秦唐石材有限公司總經理許志陽、廈門麥上文化總經理張彩明作為嘉賓出席了本次活動。(以上排名不分先后)



            ▲ 沙龍茶歇交流
            沙龍現場,設計師們從設計的多個維度及議題發表了自己的精彩觀點。 

            對話議題:

            1 目前設計領域獎項眾多,設計師如何看待投獎和獲獎這件事?

            2 新零售產業近年發展迅速,談一談自己在新零售或商業空間設計上的感想與心得。

            3 設計與材料不可分割,設計師如何看待材料在空間中的運用?

            4 設計師有時也是一個創業者和管理者,設計師如何在多重角色中做好平衡?

            6 請談一談對“設計·鏈接”的理解。



            ▲ 沙龍現場








            嘉賓精彩發言



             趙璽CSID理事長,大纮室內裝修設計 負責人
            :CSID一直致力于整個臺灣室內設計產業的進步與發展。整個產業包括設計領域以及廠商等,當然我們現在也開始慢慢更重視消費者,也就是所謂的社會設計。目前整個大陸擁有廣闊的市場,設計師的視野、設計的能力也一直在不斷地飛躍,可以和很多國家和地區抗衡??墒桥_灣的設計在整個設計產業里面我覺得還是蠻自豪的,因為臺灣的設計其實還是具有溫度的,也許臺灣的項目在面積或者比例上可能沒辦法與大陸做一些抗衡,可是臺灣在很多細節與細膩的程度上我相信還是有非常多的值得被探討和討論的地方,因此我們也一直非常歡迎,也希望兩岸之間可以多做一些交流,做一些心得上面的“互訪”,把臺灣設計的一些思考方向與大陸之間做一些很好的磨合。 對于投獎與獲獎這件事,我個人覺得可以把它當成檢視、反省,檢驗這個年度里自己做的事情是否有達到同樣平行時空下一個較高的水平。這件事情應該是一個反思而不僅僅是一個是否得獎的問題。用這樣的反思來告訴自己,下一步該怎么做。不得獎不代表你的作品不優秀,有可能只是在某一個時空層面或者是在現在的社會環境中得到的回響不同。“設計·鏈接”應該是鏈接到每一個人的心里,鏈接到美與未來。



            潘鵬章中國(南安)水頭國際石材博覽會 總干事
            潘鵬章:首先分享我對臺灣,尤其是對臺灣設計界的感受,臺灣設計師給我們的感覺是會更多地以客戶的需求去做設計,不會把自己太多的風格印記在客戶身上; 第二,臺灣設計師會把細節做得非常細致,從設計到施工都會給出很多有效的建議,這是一種非常負責任的行為,大陸在這一塊還有所欠缺;第三,臺灣設計師非常謙虛,非常地尊重人、事和生活,所以與臺灣設計師交流,不論從語言內容、還是環境都會讓人感覺特別地舒服。與臺灣設計師對話會真正地提升到一個思想層面的交流,同時也帶給人像回到家里的感覺。 水頭擁有全球70個國家,4500種以上的石材,我們的石頭在應用上面也擁有很多創新發展,從原來的裝飾用材變成生活用品,比如做成桌子、椅子甚至櫥柜門、燈具、掛件等,水頭擁有很多其它地方絕對看不到的對石材運用與工藝的新變化。在這里也正式地邀請臺灣設計師能夠走入水頭,了解石頭。



            陳連武城市室內裝修設計 設計總監 陳連武:我是這么想的,其實每個比賽的評委就像是一個業主。每個業主擁有不同的喜好、不同的口味,我不會覺得今天某業主不買單就代表我這個作品失敗了,只能說我沒有了解清楚你想要什么,通過這樣的了解,也可以更清楚地知道,如果自己要進入到這樣一個市場,自己應該做怎么樣的認知跟準備。 一個團隊是有很多人在一起去支撐起來的。每個人都有自己的角色,在我的團隊中,在設計這個部分我覺得我可能是比較有經驗,或者比較年長一些,知道的多一些,可是我也會發現,如果我強制用我的想法去看我現在的設計師或者設計總監,我會壓抑到他們的發展,這個部分我也必須做適時的抽離。大家講了很多種鏈接,但是我覺得少了一個藝術鏈接。設計師的職責除了解決問題之外,還可以帶來更多的意義。



            黃鈴芳馥閣設計 創始人兼設計總監
            黃鈴芳:我記得最早在傳媒獎獲得的獎項是一個住宅類的獎。我覺得很好的地方是,這個獎是可以看到年輕人的,愿意接受他們新的做法。這對于年輕人來說是一個很好的可以讓別人認識的機會。得獎之后我覺得也會面臨對自己進步上面的另一種檢視。后來我們又投了TID獎、IF獎……在準備的時候,我就會去整理自己的一些想法,整理自己的設計脈絡,我覺得這對我來說很有益處。另外,在這個過程中,從評委給到的反饋,提出的一些要求和建議,其實都在幫助我不斷審視自己作品及設計。我從事設計的初心到底是什么?我想要服務怎樣的人?我想做什么樣的東西?我的答案:我想做的是服務于大眾的設計。我覺得“設計·鏈接”就是一種想象力的鏈接,因為其實我們設計師比較天馬行空,不管是材料的應用或者是設計的想法,所以未來設計都需要我們用設計師的想象力去做更多的創造。



            程瀚陞 巨匯設計  設計總監
            程瀚陞 :講到商業空間,我到中國大陸在做商業空間設計大概已經有6年,其實中國大陸目前商業的氛圍其實是很濃厚的,成長也很快,競爭壓力也非常大。商業空間都面臨一種考驗,就是舊的被淘汰了,新的找不到路,不知道到底何去何從,到底做什么樣的設計、做怎么樣的商業。有些商業空間做得很炫,設計師做得很爽,但是消費者不買賬,銷售上不來??臻g設計1.0版本的時候做的是氛圍,2.0版本可能是做比較炫的設計,3.0版本就需要做一個情感的連接,這樣才能夠吸引到消費者。中國大陸有一個“文和友”,這個是做得比較好的。我們做設計的本意,其實就是我們希望設計出來的東西可以有更多人喜歡,能夠讓消費者喜歡就證明了一切。
            關于“設計·鏈接”,做設計的話,我只有一句話:痛并快樂著。這應該是大家都認同的,其實在設計初期那種靈感迸發的時刻很快樂,但是生產過程很痛苦,跟生孩子一樣,生出來之后是非常愉悅、快樂的,把設計完成之后我覺得很快樂。說到“鏈接”,我的想法是:所有的設計,鏈接終端使用者的需求、業主的期望跟我的情懷。



            林志隆懷特室內設計 設計總監
            林志?。?/strong>新零售其實就是電商+店商的結合?!半娚獭笔蔷W絡上的,“店商”是實體商店的店。我這個項目的業主其實在臺灣南部已經有一個實體店了,他找我們重新設計一個新店,就是想要提升自己的品牌價值。因為品牌價值沒有做出來的話,在銷售上或者營收上相對來說不會有很大的提升。其實我們十幾年都是做住宅比較多,從2008年才開始做商業空間,我做商業空間一般是設計師的操作模式,我不會先去想說這家店我要怎樣把它做得很帥,或者做得很有特色。做沒做漂亮,這是基本功,我會站在業主的立場上面,先去幫他做有可能同行業的市場分析或者是跟他相同品牌的市場操作的狀況。網店上的東西弊端就是無法體驗,沒辦法確定東西好不好用。所以新零售其實就是整合了所有線下的體驗,現在有很多人是去他的體驗館之后才去線上購買。我們當時18年做完的這個項目,19年的時候他的營收就到了600多萬。關于“設計·鏈接”,我認為設計應該是人跟生活的鏈接。



            王中丞WID建筑室內設計事務所 設計總監
            王中丞:其實我在商業空間的項目絕大多數都偏比較大型的空間,做的項目也會比較偏建筑,然后加上商業的一些規劃?,F在很多業主方想要做得有一定規模,我覺得規模是我現在這幾年做的比較占優勢的地方。其實很多臺灣設計師的項目一般都是比較小的,我運氣是比較好,因為我在5年前剛去大陸的時候就做的是五星級酒店設計。另外,我從事這個行業已經十幾年了,我覺得臺灣在跟國際上去談項目的優勢其實就是我們的包容性,但是這塊兒好像慢慢地越來越稀釋掉了。它的包容性是什么?就是我們從以前就一直接觸到日本、歐美甚至東南亞等各個國家的設計帶給我們的啟發,我們把它做成是一個從內到外的設計,去闡述這種感動。我覺得以前這是我們的優勢,可是現在所有的指標性的東西都是裝飾性的,或者是照片拍的很漂亮,這會導致我們的優勢越來越弱,內在越來越弱。我希望這一方面的優勢不要丟失。



            譚淑靜禾筑設計 設計總監
            譚淑靜:設計最初通常不確定使用什么樣的材料,接著腦海里就有一個構想,并去尋找這種材料。材料最重要的是質感和光澤,還有空間運用的比重。如果客戶指定特殊材料,其實是一件很痛苦的事情,因為我們都有一個對空間的調性和畫面,之后再尋找材料。最近的一個案例,客戶說要白,我相信他講的白絕對不是正白,我們要怎樣找出一個我們想要給他的東西,但又不是太普通的。在跟他了解溝通后,我們發現他為什么喜歡白?之后就不停地去嘗試,過程中有趣之處在于他看到白色的就很喜歡,我們就不給他白色的。(笑)因為白色沒有溫暖的感覺。最后我在篩選石材時找到了特別稱心的。我覺得對于空間的雷同性要有正確的定位,不能因為材料本身造成雷同性,這是設計師要避免的,并且要對材料有一個清楚的詮釋,這個是比較有挑戰性的。



            謝和希源原設計 設計總監
            謝和希:我認為材料跟概念是相輔相成的,說說我的一個作品,最初樓梯是旋轉的,鐵件其實讓人覺得比較硬氣,我希望這個梯子能呈現出跳躍旋轉的感覺,我們希望賦予了它一些比較柔軟的東西。近期還有一個項目,挑戰在于梯子的主體結構是不銹鋼的,我們希望用瀑布狀去把這個梯子的輪廓詮釋出來,實現這個需要用電腦計算,并且有很多困難的地方,遇到一個好的鐵工師傅也是很幸運的。最后梯子做出來是非常震撼的。期間重做了三次,整個過程是蠻艱辛的,美麗呈現的背后夾雜著淚水和汗水,是我們和工程團隊一起堅持的結果。我覺得設計本身就是一種鏈接,從你的初心,再到業主、你的設計團隊,這一整個行為就是一個鏈接,所以任何一個環節我們都應該把握好,并且好好堅持。



            俞佳宏尚藝設計 創始人
            俞佳宏:講到混材的運用,坦白講我現在有一個最難“搞”的業主就是我太太,我們做自己的家,我大概畫了30幾張平面圖了,還搞不定。我喜歡做混搭,我做的大部分都是住宅。住宅感覺又更難做,難的點在于內變,內變的空間有時候是具有挑戰性的,這也是我覺得臺灣住宅類獲獎比較多的原因之一。我覺得臺灣機會沒有大陸那么多,可是我們做住宅會有很多生活的感受。我會跟客戶學習,有事也會放棄掉一些案子來陪家人和孩子。我對混搭的想法,本身不是材料的混搭,而是會去看我應該用什么材料,這樣的概念才會更清楚。材料跟材料之間會有關聯性。現在做設計我會更注重細節和生活感,空間的張力不在于做了多少設計,而是鋪陳了多少生活感受。



            蔡沅暢水玥室內裝修設計有限公司 設計總監
            蔡沅暢:當初接南興小學圖書館這個案子時,由于預算低,我們沒有特別去針對材料。圖書館是一個必須要讓人沉淀下來才能夠靜下心來去看書的空間,強調氛圍感。因此對于色調,我們都希望是比較內斂一點,小朋友在這個空間里面能夠真正把心情跟心態融入在整個空間來好好閱讀書籍。因為預算有限,我們不太能夠用太多的材質跟材料去做,所以我們就利用整個空間的定調,運用一些對于空間使用的感覺,把空間盡量活化,譬如制作可移動性的柜體,用低預算成本的方式去完成,讓小朋友能夠真正體會跟融入到書籍里。對于“設計.鏈接”,我認為設計師是一個統籌者,不管是對業主、空間、材質都是一個鏈接。


            翁新婷

            理絲室內設計 設計總監



            翁新婷:由于網絡資訊的普及以及全球化趨勢的加劇,材料更迭的速度加快。作為設計師也一直在積極汲取新材料甚至是新工藝。對于材料,我也一直在思考其運用的差異性與在地性,即怎么運用在地性的材料,如何將舊的材料進行創新性地表現。早期臺灣有自己特殊當地的石材,主要運用在化工領域。但隨著經濟發展以及審美變更,一些業主開始拒絕這些材料,覺得是舊東西。但進口的材料不僅費用高,還缺乏在地性。所以我一直在思考,如何提高在地性,將老建材轉換成新元素。后來我拿我們公司做實驗,用傳統鐵掛窗重新排列成較現代的白色外觀,達到舊材料的新式表現。此外,我進行了功能性分解。我認為我自身的能力就是將舊元素轉化,創造出新的表現手法,而不是一味地追求新材料。另外,家裝方面,我覺得,設計是為了提升生活品質,從而達到對美的追求。如此才能通過自身環境的美化進而去感染更多人。




            高詩杰

            太硯室內裝修有限公司 設計總監


            高詩杰:隨著居住環境的變化,家居改造市場的潛力也越來越明顯。由于不同年代不同審美,改造項目的風格不盡相同。在改造過程中會碰到舊家具的處理問題,雖然這些家具有一定的時間痕跡,但如果風格不同,還要果斷地斷舍離,這也是資源的重新歸置。近年來,由于比賽的設置,大家會比較注重某種程度的能見度。但設計最終還是需要考慮設計責任,比如在房屋裝修過程中如何減少對環境的影響。當然,這也是我們必須一直在思考的問題。關于材料,比如說如何體現墻面的質感。我們可以通過利用油漆涂料不同深度的粉刷技巧去打造不同層次的表象。當然我們會運用一些新的材質,比如鋼鐵或玻璃。其實材料為空間的表達賦予最自然的可能,而設計師可能會利用新手法進行創造,這對于使用者來說可能不是那么重要,但我們不論是材料還是其他規劃上都會盡量把空間的主角還給使用者。


            黃建華

            黃巢設計 聯合創始人



            黃建華:在創業初期,大家就是拼命地努力把設計做好,到一定契機的時候,轉換成另外的角色。所以現在我會比較偏向運營管理的角色。實話說,純設計師是一個角色,但不能理想化。因為太理想化是賺不到錢?,F在我更多地是跟進項目前期的溝通與處置,把握公司的方向。但有時我會有點困惑,是否要多琢磨一些設計,因為有時很用力地去“卡”設計會變成團隊的阻礙。對我來講,現階段我認為比較重要的事情就是把團隊的宣傳做好。另外,設計不是獨善其身,而是推己及人。我認為,一個好的設計不是自己設計做得多好,而是它能不能去影響周邊的環境和周邊的人。



            許煒杰

            拾雅客設計 設計總監



            許煒杰:談及設計獲獎的重要性,其實設計的事情非常多,真的好辛苦。在預期規劃中,我們會期許做更多的好作品,但在能不能做好作品之前,我覺得要先求生存,當然,設計公司也要有自己的設計責任。我們雖然只做設計,可是在社會當中,公眾宣傳,甚至是甲方應得的利益,都與設計相關。比如是否照顧好城市階級、照顧好甲方,如何與甲方建立信任,照顧到所有的大小環節。而獲獎只是一種品牌“包裝”和拓寬領域方式。我覺得,設計就是一種生活,設計也是一種包容。因為你只有不斷包容,才會知道什么叫作美,什么叫作視野。



            ▲ 沙龍花絮

            沙龍最后,《漂亮家居》主編張麗寶也分享了自己對“設計·鏈接”的理解,她認為: ‘ 設計·鏈接’可以從不同的空間角度去理解和思考。從商業空間的角度,‘ 設計·鏈接’ 是品牌與空間的關系,但是從家裝的角度,‘ 設計·鏈接 ’是人、生活跟空間的關系,因此,不同的角度其實設計師可以產生不同鏈接。《現代裝飾》主編陳雅男在感謝各位設計師蒞臨的同時也對此次沙龍的議題發表了自己觀點結,設計最終指向了社會行為,設計最高階是一種美譽教育,是為人創造更好的生活。同時藝術也很重要。設計不是關閉了所有的面向而是打開了所有的面向,它能夠把藝術的部分、把設計專業的部分,把我們社會的這個部分鏈接起來。臺灣一直在提永續性,對于內地來說,設計行業在快速的發展,我們面臨很多亟待解決、探討和思考的問題?!?/strong>



            ▲ 沙龍大合影


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